Avant-propos

Préface

Introduction

Une idée qui n'est pas nouvelle

Quelques considérations techniques et historiques à propos des formats

Topologie du cadre

Notes préliminaires

Première partie. À l'intérieur de l'image : le format comme déterminant de la représentation

Chapitre 1. Le cadre comme instrument de mesure

Une mesure signifiante du vide

Chapitre 2. Des potentialités spécifiques à chaque format

La communauté et le format

Un potentiel de décadrage lié à chaque format

Le format comme tuteur du regard

Chapitre 3. Raréfaction de l’image et fermeture du plan

Un format « adapté » au sujet

Un mouvement organique : la révolte du peuple

Chapitre 4. Surcadrage et diminution de format : deux procédés limitrophes dont la frontière est floue

Une relecture du film noir et de l’archétype de la femme fatale

Matérialité du surcadrage et immatérialité de la réduction de format

Une dissimulation du hors-champ dans l’image

Deuxième partie. Une approche par l’extérieur : malléabilité du hors-champ et élasticité du cadre

Chapitre 1. Un hors-champ orienté par le format d’image

L’appel du vide

Un cas particulier d’identité du champ et du hors-champ

Le spectateur dans son cercueil

Chapitre 2. Voiler et dévoiler le hors-champ

Dévoiler le vide infini du hors-champ

Ce n’est pas du hors-champ, c’est du noir

« This is a close-up!? »

Un écran dans l’image : mise en abîme de la représentation télévisuelle

Chapitre 3. Élasticité et rythme du cadre

Quelques précisions techniques sur les formats de projection

Le cadre comme élément du spectacle

Troisième partie. Au-delà d’une approche topologique : une image qui gagne en profondeur

Chapitre 1. Faire varier la distance par rapport au réel

Quand les coulisses envahissent le spectacle

Le scope ou l’« effet cinéma »

Chapitre 2. Réactiver un imaginaire associé au cadre : héritage culturel des formats et hypertextualité des films

Le médaillon de l’être aimé, l’icône de l’Amour

Une carte postale cinématographique

Ressusciter un cinéma du passé

Chapitre 3. Des espaces-temps qui se juxtaposent ou s’entrelacent

L’intimité de la loge sur scène : introspection et souvenirs dans l’antichambre de la vie

Des territoires délimités par le cadre

Conclusion

Annexes

À propos de Napoléon

À propos de la réalisation pratique

Bibliographie et références

Filmographie

Remerciements