L'entrée de Lohengrin au répertoire de l'Opéra de Paris le 16 septembre 1891 met un terme définitif à trente ans de rejet des oeuvres de Richard Wagner sur les scènes lyriques parisiennes. C'est néanmoins en dehors de la capitale que la wagnéromanie française de la dernière décennie du XIX^e siècle avait vu le jour puisque, dans les six premiers mois de l'année 1891, Lohengrin avait été représenté à cent quatre reprises dans six autres villes: Rouen, Angers, Nantes, Lyon, Bordeaux, Toulouse et Bayonne. Cet ouvrage accorde une large place à ces différentes représentations et tente de réaliser une reconstitution minutieuse de ce qu’était une production wagnérienne dans les régions françaises à la fin du XIX^e siècle. Les décors, les costumes, les chanteurs, l’orchestre et les conditions du spectacle sont au centre de cette étude dont l’approche est tout autant auditive que visuelle: qu’entendent et que voient en 1891 des spectateurs qui, pour une très large part, assistent à une représentation d’un opéra de Wagner pour la première fois? Loin d’entraîner des troubles identiques à ceux que la capitale avait connus à l’occasion d’une unique représentation de Lohengrin en 1887, les mises à la scène de 1891 attirent un public nombreux sur lequel s’opère une fascination que l’on tentera de comprendre. Plus largement, cet ouvrage revient sur l’introduction du wagnérisme en France et sur les rapports compliqués qu’entretiennent les deux pays voisins après la guerre de 1870.