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Cinéma et droit d'auteur (2e édition)Réflexions historiques et juridiques sur la paternité du réalisateur
Édité par Isabelle Marinone, Isabelle Moine-Dupuis Avec Alain Carou, Stéphane Fargier, Julien Ferrando, Anne-Emmanuelle Kahn, Pascal Kamina, Isabelle Marinone, Isabelle Moine-Dupuis, Paola Palma, Karine Riahi, Edouard Treppoz, Dimitri Vezyroglou |
Un passé toujours d'avenir I. Pater is est quem opus demonstrat : la difficile reconnaissance des droits du réalisateur sur ses oeuvres La notion de droit moral dans le cadre de l'oeuvre audiovisuelle Auteur de film, un absolu à géométrie variable : le cas exemplaire de Marcel L'Herbier Le droit du plus fort ?Les démêlés d’Abel Gance avec le distributeur de son Napoléon en 1928 André Sauvage et l’Affaire de la Croisière jaune (1931-1934) La spécificité de l’oeuvre cinématographique et du travail du réalisateur(1930-1939) : des juristes déconcertés II. Pater is est quem jus gentium demonstrat ? Quel droit pour un cinéaste sans frontières ? Introduction à la 2e partie L’évolution de la situation du réalisateur en Droit comparé Marcel Pagnol ou l’art de la co-construction artistique La place du réalisateur dans les accords franco-italiensde coproduction (1946-1955) L’internationalisation des productions : quel rôle et quelle place pour le réalisateur ? Cas pratique : La médiation, une procédure possible Le cinéma selon Netflix : l’histoire récente d’une conquête des films et de leurs auteurs La paternité du réalisateur sur ses oeuvres :aspects de l’entre-deux d’une Europe culturelleet d’une harmonisation économique |
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Archéologie