Remerciements

Avant-propos

Préface : Le musée, le forum et le marché

Introduction

L'art et l'argent

Envisager la « commune mesure » des musées et des marchés de l'art

Médiateurs, valeur et artification

Considérer les médiateurs pour comprendre les réseaux

La circulation des objets : au coeur de la construction de la valeur

Un contexte spécifique de production des savoirs

L'artification : le passage de l'objet à l’œuvre

Mettre en ordre » l’altérité par les dispositifs expographiques

Modalités d’enquête et posture de recherche

L’objet de recherche et l’approche

Les objectifs de la recherche

Chapitre 1 La création d’une catégorie spécifique

La création d’une catégorie de marché spécifique

Se fonder sur des catégories préexistantes : l’art oriental et les antiquités

Artifier la catégorie : l’art moderne

L’histoire de la catégorisation comme critère même de définition

L’accroissement des collections publiques

Le développement des collections publiques et des dispositifs de monstration des « objets des Autres » : les expositions universelles

Modeler la cohérence des collections de musées : les expéditions et collectes

Des musées face aux choix scientifiques, pédagogiques et artistiques

Le paradigme naturaliste et le musée-conservatoire

Le paradigme didactique et le musée-université

Le paradigme esthétique et le musée-plaisir

Les spécificités nationales du développement des musées d’ethnographie

Les spécificités nationales du développement de l’ethnologie

Paradigme français vs paradigme américain ?

Les relations entre le musée d’ethnographie et sa discipline

Les relations entre musées et marchés : allers-retours dans les qualifications des objets

Les relations entre les marchands et les musées d’ethnographie

La valeur financière des pièces : enjeu moral et patrimonial

La rupture entre musées et marchés et le musée du quai Branly – Jacques Chirac

Bilan

Chapitre 2 Sociographie du marché

Premiers éléments d’une sociographie du marché de l’art africain et océanien : le développement

du néo-libéralisme et son impact sur les développements des marchés Endiguer les dérives du développement soudain des marchés

La régulation internationale

La convention de l’Unesco et Unidroit

La Suisse : plaque tournante du marché de l’art

Trafic illicite et restitutions : les musées comme instrument de protection des biens culturels

Le développement du capitalisme de l’expérience ainsi que d’une logique de luxe et d’investissement

Le boom de l’« upper market » sur les marchés de l’art africain et océanien

Le marché moyen et le discours de la crise

Le collectionneur-investisseur

L’upper market et le discours de la sélection

La montée de l’événementiel et du « capitalisme de l’expérience »

Le public au centre des événements

L’événementiel comme stratégie marketing

L’événementiel comme émulation

Deuxième élément d’une sociographie du marché : les acteurs et les lieux des marchés de l’art africain et océanien

Pays, villes, régions : des marchés façonnés par les relations entre les lieux

Les rapports entre l’Europe et les États-Unis

Paris, la cheffe de file

Des spécificités françaises en matière de goût ?.

Paris – Bruxelles : entre concurrence et émulation

Les enchères à Paris, les marchands à Bruxelles ?

Proximité entre villes, proximité dans les villes

En route vers d’autres horizons

L’arrivée d’Internet

Galeristes et maisons de ventes : des acteurs structurants des marchés

Commissaires-priseurs et maisons de ventes : une structure bien ancrée

Le galeriste : construire une identité professionnelle

Héritage, genre et classe : le profil du marchand d’art africain et océanien est-il différent du marchand d’art ?

La frontière entre le galeriste et le collectionneur : l’expérience et le lien aux objets, entre théorie et pratique

La galerie : un espace humain au temps long pour s’opposer aux enchères

L’identité du galeriste : entre sociologie de la profession et discours marketing

Perméabilité des frontières et hiérarchisation des acteurs marchands

Bilan

Chapitre 3 Poser les fondations d’une entreprise de valorisation : définir les rôles,

créer les frontières, classer les objets

Spécificités du champ et caractéristiques actuelles

L’absence de l’artiste et la difficulté de datation

La marchandisation face aux tabous

Le musée moral face au marché immoral

Le marché moral face au musée immoral

Un champ politiquement sensible

Des biens en voie de légitimation

Typologie des relations entre musées et marchés

Quand il y a un acheteur et un vendeur

Pourquoi acheter ?

De la difficulté d’une transaction

Quand le marchand est intermédiaire

Le marchand intercède

Le marchand donne et décide

Quand les musées offrent leur soutien

Le développement des expositions

Le MRAC à Brafa et à Bruneaf

L’exposition Dogon au musée du quai Branly – Jacques Chirac

Les publications

Le jeu sensible du droit et du devoir d’expertise

Un système donnant-donnant

Les enjeux de la catégorisation : catégoriser les individus pour catégoriser les objets

Catégoriser les hommes : chacun son rôle

Les objets : comment classer ?

Chapitre 4 Co-construire et justifier la valeur

Les critères de valeur : les qualités attribuées aux objets pour les mesurer

L’usage et l’ancienneté : les critères fondateurs

Le pedigree et la provenance : le poids du parcours d’un objet

La place de l’objet dans un ensemble : séries, rareté, représentativité

La beauté et la documentation : inconciliables ?.

L’authentique et le faux

Les critères de valeur : les éléments extérieurs aux objets

Désir et émotion

Goût du risque et spéculation

Effets de snobisme et effets d’imitation

Les paramètres géopolitiques : l’exemple des restitutions

La création de conventions partagées

Justifier les critères de valeur en s’appuyant sur d’autres marchés

L’art contemporain : légitimer le fonctionnement du champ par la nature des oeuvres

L’art moderne : légitimer les qualités intrinsèques des objets

Maîtriser l’information relative au cadre commun : musées et marchés face à face

La mise en place d’un dispositif argumentatif discursif

Bilan

Chapitre 5 Diffuser la valeur : exposer l’altérité pour se l’approprier

Les dispositifs expographiques d’objets ethnographiques et leurs « moments expositionnels »........

Le théâtre de l’Autre

Les coulisses : préparation et monstration

Les auteurs des contenus et le choix des contenus

L’arrière-scène : espace de préparation et de monstration

La scène : les contenus

Les objets

Les scénographies

Les discours et les textes

Les publics : la réception

Bilan : vers un brouillage des spécificités ?

Conclusion

Un écosystème hétérogène

Des positions perméables au sein des catégories et entre elles

Un brouillage induit par le contexte économique et producteur de nouvelles valeurs

Rationaliser et justifier les critères de valeur

La construction d’un récit sur l’Autre

Bibliographie

Annexes

Annexe 1 : la recherche : méthodologie et échantillon

Annexe 2 : descriptifs et informations utilisées dans la recherche

Table des graphiques

Table des cartes

Table des figures

Table des tableaux