D. Thomieres, « Chaos and Literature : Twelve easy introductory propositions » ;

N. Batt, « Literary texts and non-linear dynamical systems » ;

J.H. Christianson, « Things fall apart, & fold back : Tense communions of wholeness & ruin in modern narrative » ;

S. Coelsch-Foisner, « Shape-shifting between Chaos and Order » ;

M. Cunin, « "Like to a chaos" : l'ordre du chaos dans Richard III de William Shakespeare » ;

L. Teyssandier, « La mise en scène du chaos dans le diptyque Antonio and Mellida et Antonio's Revenge de Marston » ;

D. Miller, « The Arbitrary and the Absolute : the Fall into Meaning in Paradise Lost » ;

H. Dachez, « Curse, Cross and Corpse : Blood Ties in Samuel Richardson's Clarissa; Or, the History of a Young Lady (1747-1748) » ;

A.L. Perotto, « The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner de James Hogg, ou la perpétuelle remise en ordre du réel » ;

J. Fromonot, « Ordre et chaos dans Martin Chuzzlewit, de Charles Dickens : il faut sauver l'hypocrite Pecksniff » ;

T. Monterrey, « Chaos Framed, or the Ekphrastic Rendering of Transcendental Mysteries in Narrative » ;

N. Marsaleix, « Figures et figurations de l'ordre et du chaos dans Jacob's room de Virginia Woolf » ;

C. Marie, « "From chaos and cacophony measure" : didactique du chaos dans Between the Acts de Virginia Woolf » ;

I. Keller, « "The signs of a new chaos" : l'exploration d'une réalité nouvelle dans The Black Book de Lawrence Durell » ;

M. Fraschi, « "Smiling on chaos" : Occult Patterns and the Random Accumulation of Junk in Iain Sinclair's Downriver » ;

N. Leorat, « De l'aveuglement au discernement : voyage à travers le chaos dans l'avant-dernier roman d'Ian MacEwan Atonement (Expiation) » ;

L. Tayeb, « The Postmodern Intention : Writing and Chaos in Michael Ondaatje's Anil's Ghost » ;

S. Vincent-Prabakar, « Reimagined Chaos and Order in Salman Rushdie's the Ground  Beneath her feet » ;

E Muller, « Reshaping CHAOS : Platonic Elements in Yeats's A Vision and later poetry » ;

Y. Bellenger-Morvan, « La restauration de la Loi dans les Narnia Chronicles de C.S. Lewis » ;

C. Chollier, « Ordre et chaos sémantiques dans The Grapes of Wrath de Steinbeck » ;

D. Thomières, « Quelques variations sur le cadre et l'erreur : la répétition et la différence dans The Optimist's Daughter de Eudora Welty » ;

Y. Rivière, « Ordre & chaos comme ressorts dramatiques dans Who's Afraid of Virginia Woolf ? d'Edward Albee (1962) » ;

C. Chauche, « Beloved, a Principle of Order and Chaos in Toni Morrison's novel Beloved » ;

G. Jones, « Chaos and Complexity in Paul Auster's New YorkTrilogy ».