Introduction

Partie 1 — Correspondances entre cinéma, arts et sciences

Introduction

Chapitre 1. La continuité apparente au cinéma

Technique : les mécanismes à la source

La perception visuelle : une opération de synthèse

Divisions et multiplications : discontinuités

Trois critères : répétitions, raccords et chevauchements

Variations sur le temps dans Je t'aime, je t'aime d'Alain Resnais

Chapitre 2. L’enchaînement intelligible de l’espace-temps filmique

Géométrie

Assemblages

Lissage

Premier bilan sur la notion de continuité au cinéma

Chapitre 3. La continuité au carrefour des sciences et des arts

Distinguer le temps et la durée

Des représentations graphiques : définir l’échelle d’observation

La continuité topologique

Retour à la temporalité

La musique

L’architecture

Partie 2 — De la stéréopsis à la stéréoscopie

Introduction

Chapitre 4. Savoirs et techniques optiques de reproduction de la stéréopsis

Les apports de la géométrie et de l’optique

Convergences entre sciences et arts : l’héritage de la Renaissance

Disparités et fusions dans la vision binoculaire humaine

Les indices monoculaires

Les premiers dispositifs stéréoscopiques

Stéréoscopie et prise de vues animées : premières associations

Chapitre 5. L’arrivée de la stéréoscopie au cinéma

Les images en 3D stéréoscopique

La conquête de la convergence : pour une « meilleure » continuité visuelle

L’évolution des systèmes de prise de vues en 3Ds

L’arrivée des outils numériques au secours de la stéréoscopie

Les systèmes de diffusion en 3Ds

Chapitre 6. De la continuité dans les films en 3Ds

Variations stéréoscopiques pour un plan

Plusieurs plans, différentes amplitudes stéréoscopiques

Divisions et multiplications stéréoscopiques en soutien au scénario

Rupture versus lissage stéréoscopique : les enjeux du « raccord relief »

Espace et stéréoscopie

De la lenteur

Fusions spatio-temporelles

Partie 3 — Pour une continuité stéréoscopique

Introduction

Chapitre 7. Continuités et discontinuités des images 3Ds : héritages et influences artistiques

Aloïs Riegl : de la continuité tactile à la discontinuité optique dans l’Antiquité

Heinrich Wölfflin : style linéaire et style pictural à la Renaissance

Pina

Every Thing Will Be Fine

Coraline

Chapitre 8. Premières expériences stéréoscopiques

Première expérience 3Ds : l’Atelier 3Ds des étudiants de l’ENS Louis-Lumière à Clermont-Ferrand

Deuxième expérience 3Ds : le court métrage Endless Night au sein du programme « Action 3Ds »

Chapitre 9. Vers de nouvelles formes de la continuité stéréoscopique ?

Surveillance (cm, 2016) : la stéréoscopie, un art trompeur

Espace, Espaces ! (cm, 2017) : variations continues dans un court métrage

Conclusion

La leçon de Méliès

La continuité apparente de la stéréoscopie au cinéma

Retour sur la pratique : bilan et perspectives

Bibliographie

Index

Table des figures