Introduction

L'opéra, signe de l'esprit moderne 

Christophe Martin, « La métaphore de l'opéra chez Fontenelle » ;
Frédérique Aït-Touati, « Les maîtres des nuées : machines et cosmologie au temps de Louis XIV » ;
Théodora Psychoyou, « Fontenelle et l'entrée de l'acoustique à l'académie des Sciences. Les métamorphoses du domaine musical à l'aube du XVIII^e siècle ».

Temps de crise

Manuel Couvreur, « Fontenelle, le clan Corneille et la crise de la tragédie en musique » ;
Jean Duron, « Écrire un nouvel opéra après Lully et Quinault : le cas de Thétis et Pélée de Fontenelle et Collasse ».

Questions génériques

Perry Gethner, « Le mythe d'Endymion et sa transformation générique : entre tragédie et pastorale » ;
Camille Guyon-Lecoq, « Vers une "espèce mixte" du genre tragique : du mélange per intima des styles dans les tragédies en musique de Fontenelle ».

Les musiciens de Fontenelle

Raphaëlle Legrand, « Quand le Président Hénault met Fontenelle en musique : l'Endymion de 1713 » ;
Benoît Dratwicki, « Endymion de Fontenelle et Colin de Blamont : froid garçon, vrai glaçon ? » ;
Julien Dubruque, « Énée et Lavinie de Collasse à Dauvergne ».

Réécriture et réception

Judith Le Blanc, « La réception critique des opéras de Fontenelle sur les scènes parisiennes » ;
Michel Noiray, « Abdolonime à l'Opéra-Comique : Le Jardinier de Sidon de Philidor (1768) » ;
Paolo Russo, « Énée et Lavinie en Italie au XVIII^e siècle. Modèle pour une réforme de l'opera seria » ;
Maria Schildt, « Transfer and use of Énée et Lavinie and Thétis et Pélée at the Swedish court of Charles XII ».

Bibliographie

Index