La qualité du patrimoine sculpté amiénois à la fin du XV^e et au début du XVI^e siècle s'apprécie par les œuvres de la cathédrale Notre-Dame, en particulier les stalles exécutées entre 1508 et 1519. Le présent ouvrage offre une approche contextuelle de cette création artistique féconde, visant à comprendre l’organisation des métiers impliqués dans celle-ci. Qu’implique Sculpter à Amiens en 1500 ? La définition du métier est rendue complexe par la polyvalence des individus qui rendait les frontières entre les professions perméables, en dépit d’une législation tendant à une normalisation. Quelles conclusions ou hypothèses pouvaient permettre l’étude des aspects économiques et sociaux du métier de sculpteur, de la structure de la profession, de la topographie des artisans d’art, de la périodisation des ateliers repérés, des modes de transmissions et de ses conditions ? L’auteure tente de répondre à ces questions par une maïeutique qui se fonde sur l’analyse du contexte géographique, religieux, artistique, social, législatif et matériel dans lequel évoluent les sculpteurs. Mais n’oublions pas que confronter milieu, homme et production artistique ne pouvait être valide qu’en gardant à l’esprit le système polychronique et polyédrique de la société médiévale et ses conséquences sur la création. Le constat d’une telle étude est celui d’un métier qui est autant facteur de caractérisation et d’uniformisation que facteur de l’individualisation. L’œuvre, analysée ici, en témoigne, et le style, mis en rapport avec le groupe social de l’artisanat d’art, manifeste autant « la prise du pouvoir du social sur l’individuel que l’inverse. »