Léone Teyssandier, « L'entrelac des voix dans The Taming of the Shrew » ;

Pascale Drouet, « les voix marginales dans King Lear de Shakespeare : de la ventriloquie à la polyphonie discursive » ;

Gilles Sambras, « Marvell contre Marvell : du faux dialogue au vrai dialogisme » ;

Jacqueline Fromonot, « Harmonie et contrepoint dans Vanity Fair de W.M. Thackeray : écriture polyphonique du mensonge et compositions épistolaires de Becky Sharp » ;

Yann Tholoniat, « Polyphonie et décentrement dans The Ring and the Book de Robert Browning » ;

Gilbert Pham-Thanh, « Quand George prend la parole : polyphonie, hégémonie et silence de la voix masculine dans The Mill on the Floss » ;

Thierry Goater, « Discordances polyphoniques dans Jude the Obscure de Thomas Hardy : entre Babel et silence » ;

Sébastien Salbayre, « De la superposition à la contamination des voix : la polyphonie énonciative dans les oeuvres narratives d'Oscar Wilde » ;

Brigitte Macadré-Nguyên, « Exemples d'échos hardyesques dans le texte lawrencien » ;

Nadège Marsaleix, « Polyglo(u)ssons : polyphonie des voix et euphorie du langage dans The Waves de VIrginia Woolf » ;

Pierre Schaeffer, « From Polyphonic illusion to Vocal Tessellation : Notes on Virginia Woolf's Waves and Malcom Lowry's Under the Volcano » ;

Sabine Coelsh-Foisner, « Polyphony and Modernist Aesthetics : the Poetic Voice in Benjamin Britten's Song Cycles » ;

Helen Astbury, « Dédoublements du texte beckettien : "Pour finir encore"/"For the end yet again" et "Still"/"Immobile" » ;

Graig Hamilton, « La narration bakhtinienne dans Talking It Over et Love, etc de Julian Barnes » ;

Nicole Léorat, « La polyphonie dans Last Orders de Graham Swift : de l'éclatement et de la déconstruction des discours à la convergence et à la cohésion » ;

Daniel Thomières, « Le "Benito Cereno" d'Herman Melville: voix et pouvoir » ;

Hubert Teyssandier, « Les bruits et les voix dans Huckleberry Finn (1884) » ;

Christine Chollier, « La tessiture de la conscience dans les Camera Eyes, ou la polyphonie de l'Oeil dans U.S.A. de Dos Passos » ;

Catherine Roger, « L'oeuvre de Paul Auster : une voix sous le babil ? » ;

Thomas J. Lynn, « Nkem Nwankwo's Danda and the Voices of the Postcolonial Trickster » ;

Guillaume Cingal, « Opacity, Otherness and Polysymphony in Nuruddin Farah's Blood in the Sun » ;

Isabelle Krzywkowski, « "Orchestral Poetry". Simultanéisme et polyphonie dans la poésie américaine des années 20 : l'école d'Henri-Martin Barzun »