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Jean-Baptiste-Siméon Chardin, Verre d'eau et carafe
Collection 28
Presses universitaires Savoie Mont Blanc

À la composition classique par volumes et par plans, Chardin subsitue, dans ses natures mortes, une autre logique: le plus ou moins grand degré de flou ou de précision semble indiquer la focalisation variable de l'oeil sur telle ou telle zone de la toile, indépendamment de sa situation en...



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Miguel Almiron, Esther Jacopin, Giusy Pisano
Stéréoscopie et illusion
Archéologie et pratiques contemporaines : photographie, cinéma, arts numériques
Arts du spectacle - Images et sons
Presses Universitaires du Septentrion

À travers l'analyse des premières photographies stéréoscopiques du XIXe?siècle, des films en 3Ds en passant par les applications en réalité virtuelle, cet ouvrage réunit les contributions d'artistes, de stéréographes, de cinéastes et de chercheurs qui dressent un état des lieux sur les connaissances scientifiques et les expérimentations artistiques



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Alexandre Devaux, Bertrand Tillier
Sociétés & Représentations, n° 44/Automne 2017
Topor, artiste multimédia
Éditions de la Sorbonne

Vingt ans après la disparition de Roland Topor (1938-1997), son œuvre protéiforme et multimédia continue d'en faire un créateur inclassable croisant les pratiques de l'écriture, du dessin, du cinéma, du théâtre ou de la télévision, sans les hiérarchiser et en leur donnant l’apparence d’un grand jeu labyrinthique.



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Valérie Kobi
Dans l'œil du connaisseur
Pierre-Jean Mariette (1694-1774) et la construction des savoirs en histoire de l'art
Art et Société
Presses universitaires de Rennes

En partant du cas singulier du collectionneur Pierre-Jean Mariette (1694-1774), cet ouvrage vise à mieux définir les étapes qui jalonnent la formation des connaissances en histoire de l'art au XVIIIe siècle. Sur quels éléments repose la réputation de l'amateur et comment s’organise la reconnaissance de son autorité par ses pairs ?



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Alain Schnapp
Piranèse ou l'épaisseur de l'histoire
Dits
Institut national d'histoire de l'art (INHA)

Les gravures de Piranèse agrandissent ou réduisent à plaisir les monuments, elles jouent de l'infiniment grand et de l'infiniment petit, elles tordent les perspectives et modulent les premiers plans comme si le graveur, conscient de ses effets, ployait les monuments à son propre plaisir pour les faire parler à sa place.



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Thomas Golsenne
Carlo Crivelli et le matérialisme mystique du Quattrocento
Art et Société
Presses universitaires de Rennes

Carlo Crivelli (v. 1435- v. 1495) est un peintre vénitien, marginal et virtuose, au style puissant, étrange et inclassable, qui a longtemps suscité l'embarras des historiens de l’art. Ce livre entend lui rendre la place qu’il mérite dans l’histoire de l’art du Quattrocento.



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Carlo Severi
L'Objet-personne
Une anthropologie de la croyance visuelle
Aesthetica
Éditions Rue d'Ulm

À quelles conditions un objet inanimé peut-il, dans l'espace de la mémoire sociale, penser, prendre la parole ou répondre à un regard ? En apparence, l'objet semble agir comme l’être humain qu’il remplace.



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Françoise Lucbert, Yves Chevrefils Desbiolles
Par-delà le cubisme
Études sur Roger de la Fresnaye, suivies de correspondances de l'artiste
Art et Société
Presses universitaires de Rennes

Composé de deux parties distinctes, complémentaires l'une de l'autre, l’ouvrage situe Roger de La Fresnaye (1885-1925) dans ses interactions avec la scène culturelle européenne des années 1910-1925.



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Marie-Dominique Popelard
La reprise en actes
Æsthetica (PUR)
Presses universitaires de Rennes

Le champ des arts, des lettres et des médias propose de multiples formes de reprise, de la citation au remix, de l'imitation au remake, de l’adaptation au détournement, du réemploi au recyclage.



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Écriture et création
Les Cahiers d'Artes, 12/2016
Les cahiers d'Artes n° 12
Presses universitaires de Bordeaux

Arts plastiques (architecture, sculpture, peinture, dessin, photographie, art contemporain, etc.), cinéma, théâtre, musique, et littérature bien sûr : tous ces arts figurent dans ce volume, et chacun d'entre eux questionne à sa manière les multiples liens entre écriture et création.



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