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Olivier Alexandre
La règle de l'exception
L'écologie du cinéma français
Cas de figure n° 37
Éditions de l'École des hautes études en sciences sociales
Aux yeux du monde, le cinéma français incarne l'exception culturelle. La figure de l'auteur continue de jouer un rôle central dans l'organisation du secteur.
Exemplaire, l’enquête d’Olivier Alexandre prend le contrepied des discours habituels pour saisir le système à l’origine de cette singularité française.
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Judith Pernin
Pratiques indépendantes du documentaire en Chine
Histoire, esthétique et discours visuels. 1990-2010
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
En examinant les pratiques de ces cinéastes, cet ouvrage révèle la diversité des styles au sein de ce mouvement qui promeut une esthétique fondée sur l'enregistrement de l'expérience subjective et la mise en scène de l'émotion.
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André Gaudreault, Martin Lefebvre
Techniques et technologies du cinéma
Modalités, usages et pratiques des dispositifs cinématographiques à travers l'histoire
Le Spectaculaire
Presses universitaires de Rennes
Cet ouvrage participe du nouvel intérêt pour la technologie qu'a suscité, notamment, l'envahissement par le numérique de toutes les sphères de la production et de la diffusion cinématographiques.
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Delphine Robic-Diaz
La guerre d'Indochine dans le cinéma français
Images d'un trou de mémoire
Histoire (Rennes)
Presses universitaires de Rennes
La guerre d'Indochine n'est pas seulement le sujet de quelques films de guerre réalisés par d’anciens enrôlés du Service Cinématographique des Armées tels Pierre Schoendoerffer ou Claude Bernard-Aubert. Elle est également un phénomène de société, dont la présence, ténue mais récurrente, est notable dans les fictions françaises.
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Valentine Robert, Laurent Le Forestier, François Albera
Le film sur l'art
Entre histoire de l'art et documentaire de création
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
Cet ouvrage dresse un état international des recherches menées sur ce « genre » cinématographique jusqu'ici peu étudié, hybride mais prolifique, au croisement de l'histoire de l’art et du cinéma documentaire : le film sur l’art.
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Andreas Beyer, Angela Mengoni, Antonia von Schöning
Interpositions
Montage d'images et production de sens
Passages n° 49
Éditions de la Maison des sciences de l'homme, Paris
Les procédés du montage activent des confrontations, des chocs mutuels, des conflits et des échos entre unités visuelles, en en faisant jaillir un sens nouveau. C'est ainsi que les espaces entre les images, loin de se limiter à un rôle inerte de séparation, deviennent les lieux d'une interposition capable d’activer la production visuelle du sens.
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Jean-François Cornu
Le doublage et le sous-titrage
Histoire et esthétique
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
Cet ouvrage retrace les origines et les évolutions du doublage et du sous-titrage en France, depuis 1930. Il permet de comprendre les conditions de réalisation des versions doublées et sous-titrées, variables selon les époques, les conséquences esthétiques qu'elles ont sur les films et leurs implications sur la perception par les spectateurs.
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Véronique Campan
La projection
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
La projection des images entre aujourd'hui en concurrence avec la consultation sur écrans et la manipulation interactive. Longtemps associée à l'expérience du spectateur de cinéma, elle a, en quelques décennies, migré hors des salles obscures et du temps imposé d’une séance pour gagner l’espace du musée.
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André Gaudreault, Laurent Le Forestier
Méliès, carrefour des attractions
suivi de Correspondance de Georges Méliès (1904-1937)
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
Ce livre a pour ambition de renouveler notre connaissance de l'œuvre cinématographique de Méliès, en interrogeant son travail à partir de chacune de ces pratiques et du contexte socioéconomique dans lequel elles s'inscrivaient.
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Michel Serceau
Y a-t-il un cinéma d'auteur ?
Arts du spectacle - Images et sons
Presses Universitaires du Septentrion
La vulgarisation de la notion d'auteur de film, tant du côté de la réception que de la production, fait écran à une question que la critique, héritière zélée de la Politique des auteurs mise en œuvre par les Cahiers du cinéma de jadis, ne pose plus, celle des critères qui permettraient de distinguer, de même que l'on distingue les écrivains...
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