Introduction : « Aller voir un film » : de quoi parle-t-on ?

Chapitre I : mettre à l'épreuve un réel/produire une réalité

Des différents aspects par lesquels apparaît l'image filmique

Figuration/Présentation, à propos de Valse avec Bachir, d’Ari Folman

Présence/Absence, à propos de Caché, de Michael Haneke

Objectif/Subjectif – La Figure, à propos de Lost Highway, de David Lynch

Chapitre II : fabriquer/réaliser

« Réaliser un film » : de quoi parle-t-on ?

Contexture à l’œuvre, à propos de Valse avec Bachir

Élaboration d’un point de vue : un exemple de montage contre tournage, à propos de Eût-elle été criminelle…, de Jean-Gabriel Périot

Poétique/Plastique, à propos de Mulholland Drive, de David Lynch

Perceptibilité/Lisibilité, à propos de L’homme à la caméra, de Dziga Vertov

Chapitre III : percevoir/imager

Que fait-on en regardant un film ?

Suivre une logique narrative/épouser une posture perceptive, à propos de Caché, de Michael Haneke

Durée filmique/Temporalité spectatorielle, à propos de Mulholland Drive, de David Lynch, et de Caché, de Michael Haneke

Jugement et duplicité spectatoriels, à propos du Mystère Picasso, de Henri-Georges Clouzot

Conclusion : Écriture filmique et activité spectatorielle

Glossaire

Index des noms

Index des films

Bibliographie Générale