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Michel Serceau
Y a-t-il un cinéma d'auteur ?
Arts du spectacle - Images et sons
Presses Universitaires du Septentrion
La vulgarisation de la notion d'auteur de film, tant du côté de la réception que de la production, fait écran à une question que la critique, héritière zélée de la Politique des auteurs mise en œuvre par les Cahiers du cinéma de jadis, ne pose plus, celle des critères qui permettraient de distinguer, de même que l'on distingue les écrivains...
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Diane Arnaud, Dork Zabunyan
Les images et les mots
Décrire le cinéma
Esthétique et sciences des arts
Presses Universitaires du Septentrion
Il y a aujourd'hui une crise de la description des images du cinéma, si l'on en croit une déclaration de Jean-Luc Godard pour qui les cinéphiles devraient s’inspirer du quotidien de sport L’Équipe : « Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s’est passé la veille », dans la mesure où les journalistes sportifs décrivent...
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Antony Fiant, Pierre-Henry Frangne, Gilles Mouëllic
Les œuvres d'art dans le cinéma de fiction
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
Comment penser un film de fiction à partir des œuvres d'art qui s'y trouvent sous la forme d’objet, de représentation, de projet, de performance ou d’évènement ? À l’inverse, comment penser les œuvres et les arts non filmiques à partir du cinéma qui les met en scène, en images et en récit ?
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James Naremore
Acteurs
Le jeu de l'acteur de cinéma
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
Dans cette fine analyse, James Naremore propose des moyens et des outils pour, à l'ère de la reproduction mécanique et numérique, étudier le jeu de l'acteur de cinéma. Il montre les implications idéologiques derrière les différentes approches actorales.
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Françoise Heitz, Eléonore Hamaide-Jager
La lettre au cinéma
Lettres et civilisations étrangères (Cinémas)
Artois Presses Université
Caractère unique ou polysémique, tronqué, éphémère ou tatoué, lettre d'amour ou de dénonciation, lettre perdue, égarée, retrouvée, oubliée, déchirée ou espérée, lettre-vidéo, ou courrier électronique, image palimpseste, la lettre emprunte mille formes pour interroger la création cinématographique.
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Hugo Clémot
La philosophie d'après le cinéma
Une lecture de La projection du monde de Stanley Cavell
Æsthetica (PUR)
Presses universitaires de Rennes
En lisant lentement et patiemment l'œuvre de Stanley Cavell, Hugo Clémot propose une lecture de sa pensée cinématographique et philosophique, éclairée par les sources wittgensteiniennes et par l'ensemble du travail de l'écrivain.
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Vincent Deville
Les formes du montage dans le cinéma d'avant-garde
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
Nourrie par la réflexion de Theodor W. Adorno, cette étude interroge les formes du montage dans le cinéma d'avant-garde en termes de passage d'une esthétique positiviste à une esthétique de la négativité, soit le renversement de la totalité, de l'unité et de la continuité en leur exact contraire : le fragment, l’hétérogène et la discontinuité.
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Marco Grosoli, Jean-Baptiste Massuet
La capture de mouvement
ou le modelage de l'invisible
Le Spectaculaire-Cinéma
Presses universitaires de Rennes
D'Étienne-Jules Marey à Robert Zemeckis, cet ouvrage explore le spectre historique et théorique de la capture de mouvement, dont les diverses applications, au cinéma mais également dans arts scéniques et le jeu vidéo, proposent pour chacune une manière singulière de modeler le mouvement, et donc, d'esthétiser l’invisible.
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Sylvie Robic, Laurence Schifano
Rohmer en perspectives
L'oeil du cinéma
Presses universitaires de Paris Nanterre
Quelle contemporanéité singulière chercher chez Rohmer, dont l'œuvre théorique, télévisuelle et filmique dialogue ouvertement ou secrètement avec Chrétien de Troyes, Blaise Pascal et Honoré d'Urfé autant qu’avec Proust, Hitchcock, Antonioni, Godard et Ricardo bofill ?
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Giorgio Passerone
Un lézard
Le cinéma des Straubs
Arts du spectacle - Images et sons
Presses Universitaires du Septentrion
À la 61e minute, 25e seconde de la Mort d'Empédocle, un lézard fait irruption en bas du champ et disparaît d'emblée. Il faut s’exercer, la perception aux aguets, pour qu’il ne passe pas inaperçu. Mais une fois qu’on l’a vu, on ne regarde et on ne pense plus le monde comme avant. Car pour Danièle Huillet et Jean-Marie Straub...
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